第一夫人亦是政治家，就算是吹枕边风的政治家吧，总之对中国政局的影响是不可小视的，而她们书法，其实是闲着时的戏墨，无意于好，好不好就看你喜欢这个人否，总之因人而异，所谓人品是书品，说穿了就是你的倾向，尽管艺术有自己的特殊规律，有横平竖直的起码要求，当然大人们总是没太多的时间专心致志于书法，技法上是无法十分的深入，男人们如此，女人们亦是一样，
跟着怎么样的男人，就会受怎么样的男人的影响，尚奇者他的女人亦会跟着奇，崇正者他的女人亦会气息中以正为主，所以你看宋美龄与江青书法的区别与风格正好与老蒋老毛相对应，一正一奇，说她们的艺术风尚是他们男人的折射一点不过分。老蒋退居台湾后，闲时是多一点，所以用心一点书法，实际上他的思想正宗，所以突破不多。老毛是技法上弱一点，更多的是浪漫创造风范在起作用，在草法上与古人有得一拼，主要还是经历与读书帮助了他，读书万卷比天天临帖有效果好些，但老蒋在欧颜上用功深厚，古典风尚浓，所以喜欢者也很多。江青的余事还有摄影爱好，宋美龄是画画为能事，而且还很有成就，但摄影与绘画不好比较，只能拿她们的字秀一下，实际上又不必费口舌，只需看她们的男人的书法风格就能明白一二。
（两位夫人排先后本博无立场，以在中国近代历史场景上出场的先后为序）
宋美龄作品
江青作品
宋美龄作品
江青作品
宋美龄作品
宋美龄作品
宋美龄作品
宋美龄作品
附文章：《蒋毛书法之对比--一正一奇，墨耀中华》 毛泽东书法“熔铸古今，吞吐八荒”（史穆语）如其人有一种湘楚王霸之气，诗人的气质，学者的素养，军人的奇崛，政治家的眼光，都会渗入其书中，几千年的文化陶染，长年的征战与大地的亲密，山水灵气之所钟，亦浸润在其书中，他的书法，可当一篇篇视觉的诗来读，韵味无穷，他人仿之正是少那种神秀风骨。
早年的毛泽东书法从晋唐入手，亦学北碑，从他的抄录《离骚》，及一些硬笔便条中可窥见早期的风范，其中离骚近大欧之风，因为长年征战，加上有读书之好，其用于专门练笔时并不多，不过其写文章，起草文件多用毛笔，几十年的功夫不知不觉形成，同时他把更多精力放在读帖上，弥补了练习之不足，并少习气。
五十年代的毛泽东事业入顺境，入京城后眼界更为开阔，并把目标从前后王（羲之、王铎）转入张旭、怀素，开始其草书时代，实际上也开始其开宗立派时代，他的草书，有人崇为“神草”，可以说是与前代不一样的毛式狂草，其草体纵横激越，大开大合，如其心潮起伏，变化极大，其草体以晋唐之面，含北碑之骨。
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